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方文山我和周杰伦掀起中国风热潮

2019年06月09日 栏目:体育

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大多数人是知道周杰伦后,才知道方文山的。方文山独辟蹊径,擅长在历史和时空中去诠释着自己的音乐理念。虚幻的意境,远古的战场、消失的古文明、浪漫的传说、历史的疮痍这等优美如诗般流畅的歌词,在当下流行乐坛这个我爱你、你爱我的俗套模式下,他的作品显得如此难能可贵,总让人眼睛一亮。黄霑走了,林夕倦了,李宗盛老了,幸好,还有方文山。

方文山

1969年1月26日生,台湾花莲人。早期曾在台湾桃园当水电工时,自制一本歌词大全并向唱片公司自荐,并终得台湾艺人吴宗宪赏识签约。后与周杰伦合作,共同制作出许多脍炙人口的作品,《印地安老斑鸠》《爱在公元前》《忍者》《双截棍》《东风破》《七里香》《夜曲》《发如雪》《青花瓷》等等。数十次登上两岸三地音乐大奖的领奖台,成为华语乐坛地标性人物。

无名小卒的成名史

吴宗宪不仅是我的恩人,也是好朋友

方文山二十多岁前连稍露锋芒的迹象也没有显现过。在没人关注的孤独和寂寞中历经生活的艰辛。直至退伍之后,才突然开窍,认识到写作才是他的宿命。随后被吴宗宪签进阿尔法,就像一块璞玉终于被识货的商人发掘,终于绽放蕴含已久的光芒。

南都周刊:听说被吴宗宪发掘之前的生活过得很艰苦?

方文山:还记得小学时每到暑假,就跟邻居的小孩到住家附近的工地大楼,捡绑脚手架的废铁丝和工人喝剩的铝罐来卖。报酬少得可怜,只有十几二十块台币。而中学时期的寒暑假,就在桃园、龟山一带的工业区当廉价劳动力。我还曾经当过餐厅服务员,业务员,高尔夫球童、纺织厂机械维修工、百货物流送货司机哈哈。

南都周刊:经历这么多,你是怎么开窍的?

方文山:其实我学生时代就对文字,对历史产生了兴趣,但那时候并没把这个作为自己将来发展的方向。后来渐渐对拍电影感兴趣了,想当导演,就去台北报了编剧班,拿到了编导证。但当时台湾电影很不景气,我就想不如写歌词吧。可能是我学过电影编剧的缘故,所以我的歌词很有画面感和故事性。一开始临摹别人的词,后来慢慢有了自己的风格,就越写越多了。

南都周刊:因为吴宗宪发掘了你,所以你常在公开场合说自己是吴宗宪的人?

方文山:那时我写了大概200多首歌词。挑选出100多首装订成册,寄了100份给台湾各大唱片公司。我想无论怎么样,至少也会有几家公司和我联系吧。没想到从头到尾只有一个人跟我联系,这个人就是吴宗宪。所以宪哥是我感谢的人,没有他的赏识及肯定,我不会有现在的成就。他不仅是我的恩人,也是我的好朋友。

南都周刊:签给吴宗宪后,一开始也不是那么一帆风顺的吧?

方文山:那时候我和周杰伦都是新人,没有人认识。写的东西并不是马上有人要,人家也不会太关注到我的作品,而且新人都是有竞争的。然后是周杰伦的旋律先被大家注意到,主要是不管是和弦还是旋律,都没有别人的影子。他总是有很多变化。虽然我们是一起合作,但是通常都是人家要他的曲子而不要我的词,会找一些知名的老师,如姚若龙、许常德他们填词。

南都周刊:那之后是如何咸鱼翻身的呢?

方文山:后来他们觉得我和杰伦的词曲搭配很好,就两个人的作品一起启用。慢慢就有了很多歌手和我邀词。现在我的作品面世的大概有220多首歌,和杰伦合作大概八九十首吧。

南都周刊:到目前为止,你的作品卖出的是多少,价是多少呢?

方文山:这个很难说,要看这个歌红不红。一开始差不多是台币八千块,现在差不多人民币六千到六千五的样子吧。

南都周刊:在华语歌坛有很多的创作者,像罗大佑、李宗盛、林夕等这些人都影响了很多人,你自己有没有欣赏的创作人?

方文山:罗大佑,我在小时候听他的歌我才发现,原来流行音乐也可以带有批判性。像李宗盛,虽然他是男的,但是他创作出来的歌词比很多女性还细腻,他很善于观察女人的情感,写得很动人。林夕的词我也很欣赏,他的中文功底很深,作品很有自己的特点。

无心插柳掀起中国风

我和周杰伦不是中国风的发明者,却是制造它流行的人

就像他在《上海一九四三》中写的:消失的旧时光,一九四三,回头看的片段,有一些风霜,老唱盘旧皮箱,装满了明信片的铁盒里,藏着一片玫瑰花瓣。方文山是个极具怀旧情结的人,这一点无疑在他的歌词中体现得淋漓尽致。

南都周刊:大家都说:方文山和周杰伦掀起了流行乐坛的中国风热潮,你觉得在这方面是杰伦影响了你,还是你影响了他,或是你们达成的一种共识呢?

方文山:简单的讲,中国风不是我和杰伦发明的,之前黄霑老师,顾嘉辉老师那个时代就有了,还有陈

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